富士(fujifilm)S5 PRO实用技巧

在网上看到S5 PRO的技巧性的文章

等全部学习好了。。再整理吧。

所以先锁帖了。。:yinxiao


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1、STD是一个倾向于采用较大动态范围的模式，相机会根据拍摄画面的亮度分布自动进行以色阶调整，在这个模式下，使用者应该调整色调、锐度、颜色以确保画质，否则效果不佳，这是许多人认为S5默认设置下画质不好的关键所在。这个模式比较适合在大光比的情况下使用，否则还是慎用；
　　2、F1，是动态范围设置于300%（也可能是400%）、色调、锐度、色彩处于默认值的一种设置，这应该是一个适用于平光布置的拍摄模式。应该采用了与尼康类似的D_LIHGTING成像算法，确保高光部分的平滑过度，在色彩表现方面以平常真实见常，不强调锐度和色饱和度，画面色彩全面均衡充满变化，此模式下，色彩主要呈现略微偏品（也会略微有点偏黄）的肤色倾向，因此才有肤色符合亚洲人审美观点的介绍。
　　3、F1a,是动态范围大于300%（应该是400%）、色调、锐度处于默认值的一种设置，此模式下的色彩处于＋2的位置，由于动态范围偏大，容易导致画面灰度较大，因此适用于高光比的室内拍摄。此模式下，色彩主要呈现略微蓝白的肤色倾向，此模式下的画面不强调锐度但提升了色饱和度，由于色彩总体表现，我个人推论这是一个用于室内大光比下的，更适合于白人或者是儿童的模式。。。。。
　　4、F1b，典型的高光室外拍摄模式。动态范围应该设置在300%左右，色调倾向于蓝，把那个B记成BLUE就可以了。在高光照射条件下，也能够柔滑的表现反转片色调。与F1相比，在颜色的处理上，抑制橙色、红色，更加鲜亮的表现蓝色系色调。人物皮肤色调过渡柔和自然，且确保暗部细节真实再现。适合户外的人像摄影和快拍摄影。在再现令人喜爱的肤色的同时，还能再现蓝天白云的鲜亮色彩。
　　5、F1c，动态范围稍小，应该是300%（或者400%）的动态范围，色调、锐度、色彩全部＋2以上设置，这是一个三高模式,但在画质方面仍然兼顾了高光部分与低光部分的均匀表现，而且在色彩方面仍然保留有变化。使用这个模式，在大光比下有惊艳表现，小光比光源下，也能够表现出有层次的、渐变的色调，用于时装发布活动或者是阴天等情况下，可以提高影像的对比度。这个模式相当于未压缩的F2。如果感觉使用F2模式拍摄出来的色彩没有层次，那么可以更换为F1C在尝试一下效果。
　　6、F2。动态范围小于230%、色调、锐度、色彩全部＋2以上的三高模式，相当于Velvia的拍摄效果，适合于鲜亮的风景、自然主题，可以充分还原景物的原色，使用这个模式时，只要避免高光对画面的影响，就会有神奇出彩的作用，但使用不好的时候，也会导致“红一团”的后果。不少色友使用F2拍摄强光下的红花效果不佳，声讨S5红色不好的原因就在于此，如果当时更换为F1C，就是另外的效果了。
　　胶片模拟模拟只要正确运用，就会有很好的效果，但是这个高级傻瓜模式也不是万能的，在画质的层次控制方面不如我们直接设置动态范围、色调、锐度、色彩。主要原因就是影像的见证性会减弱，基本上拍摄出来的片子都显得比较新鲜，没有陈旧感，这是我不赞成过份神化胶片模拟模式的主要原因。
发一张F2化腐朽为神奇的片子。正午的草原顶光下的绿草绿树不容易在色彩方面表现出层次，在避免画面中出现高光区域的情况下，使用F2模式直接拍摄了这张片子

最近又根据有关资料和算法，重新学习了一下富士的第五代ＳＵＰＥＲ　ＣＣＤ　ＳＲ的成像原理，感觉这种成像原理要远远优越于现在的单片统一像素，除了动态范围之外，对于影像的细节表现也好于现在这种单一的均化的ＣＭＯＳ或者ＣＣＤ，据此推测，下一代ＳＵＰＥＲ　ＣＣＤ　ＳＲ似乎应该是双层的大小像素错位重叠，这样不但可以解决现在像素插值的问题，还可以保证了动态范围。至于是不是双层成像，我也是预测。
可以肯定的说，富士的第五代ＳＵＰＥＲ　ＣＣＤ　ＳＲ，根据其算法，肯定不是插值，在细节与层次的表现上要比现在的ＣＭＯＳ强很多，因此其拍摄的人像肤质的层次与变化与众不同。
其最简单的原理如下：错位排列的６１７万个大像素着重对暗部进行曝光，生成１２３４万像素的图像（富士的ＣＣＤ由于旋转了４５度排列，因此像素利用率高），错位排列的６１７万小像素着重对高光部分进行曝光，生成１２３４万的图像。相机再根据设置，按照不同比例将两个１２３４万的图像合并，这样得到高光部分到低光部分都有很好表现的成像，而且细节记录能力更强了。至于为什么细节记录能力增强了，这种虚实结合、明暗结合的成像原理再加分层算法，使得富士数码相机的画质有可能接近胶片的味道，当然了也会造成算法的负担，毕竟这种算法增加了数据处理量。

尼康的机身的D-light功能和自定义曲线功能在动态范围和色彩处理方面与SupperCCD完全不是一回事，其实数码相机的画质与电子影像感应器的动态密度值的大小有很大关系，下面是我的一点不成熟的看法：
数码相机生成的图像，在强光照射到的部分会生产高光溢出，没有感光的部分会因暗部缺失而看不见，这种从高光溢出部分到暗部缺失之间的幅度，被称为数码相机的动态范围。
数码相机的动态范围与胶片不同，胶片在高光方面有着良好的表现，而且可以保持较大的反差和较高的色饱和度。富士胶片公司推出高动态范围的SUPER　CCD　SR影像感应器以前，绝大多数数码相机都存在高光溢出的技术问题，因此一些厂家纷纷推出名称不同功能相近的改进算法，如高光色调优先功能、D-Lighting、D-Rang等等，都是在电子影像感应器动态范围有限的情况下，采用重点照顾高光部分并适当兼顾暗部的解决方案，改进了以往高光部分的层次不足的问题，但由于不是硬件技术方面的突破，画质整体改善并不明显，尽管能够表现出高光部分的层次，但是那种色彩过渡与层次的表现并不显得真实自然，不容易被视觉系统认同。
电子影像感应器只要具有了较大的动态范围，数码相机的画质是否就会有明显提升呢？道理虽然如此，但实际上人的视觉感受并非这样。在大光比的情况下，影像感应器具有更大的动态范围可以形成鲜明的影像，如果现场光比不大，仍然使用高的动态范围，那么画面的灰度就会明显增加，并导致不清晰的感受。因此采用了大动态范围的电子影像感应器，尽管可以解决高光层次问题，实际上也带来了一般光线照明情况下画质平淡的问题。
数码相机影像画质表现的难点在于：在中间色调保持与被摄体实际亮度和拍摄图像亮度相同的同时，高光部分不溢出，暗部表现无缺失、整体画面的各个亮度部分还要保留有丰富的层次和细节。在不提升影像感应器动态范围的情况下，仅仅单纯依靠软件算法来表现高光溢出部分的层次，就会对中间色调产生影响，造成画质偏软的视觉感受，此时如果依靠加大锐度来改变画质偏软的倾向，画质的整体表现只能是呆板乏味，难以让使用者满意。因此不克服电子影像感应器动态范围较小的问题，数码相机的画质就无法模拟胶片的成像特点，整体画质就无法得到有效的提升。
那么是不是只要提升了数码相机的动态范围，画质就会必然得到提升呢？事实是否定的：影像感应器在提升了动态范围之后，尽管面对大光比的拍摄会有优异的表现，但在一般光线条件下，得到的却是色调柔和、感觉模糊的影像。由此可知，提升动态范围，只是具备了获得高品质数字图像的技术前提，实际上大动态范围的数码相机想要改善和提升影像画质更为困难。胶片在较大动态范围的情况下，仍然具备大反差、高饱和度和多层次的成像特性，就成为了借鉴的对象。富士因此从两方面入手，一方面就是画质控制方面模拟胶片的成像特点，另一方面就是在硬件方面设置了动态范围调整功能。当设置于自动调整时，富士的数码相机会自动根据拍摄场景，在100-400％之间自动改变动态范围，此模式用于大光比的室外或者影棚创作时，可以自动采用高动态范围，以确保高光部分的细节与层次并保持适度的反差。而在室内或者阴天这样的光线条件下，由于光线反差不大，自动降低宽动态范围，也能得到较为鲜明的感觉比较锐利影像。
因此说软件的算法尽管可以改善画质，但改善画质的根本在于要提高电子影像感应器的动态范围

S5Pro機身設定小技巧

RVP調的優化

Mode:F2
ISO:100
COLOR:-1
TONE:+1
SHARP:+1
WB:AUTO
WB微調:R-Cy,B-Ye各+1

尼康的机身的D-light功能和自定义曲线功能在动态范围和色彩处理方面与SupperCCD完全不是一回事，其实数码相机的画质与电子影像感应器的动态密度值的大小有很大关系，下面是我的一点不成熟的看法：
数码相机生成的图像，在强光照射到的部分会生产高光溢出，没有感光的部分会因暗部缺失而看不见，这种从高光溢出部分到暗部缺失之间的幅度，被称为数码相机的动态范围。
数码相机的动态范围与胶片不同，胶片在高光方面有着良好的表现，而且可以保持较大的反差和较高的色饱和度。富士胶片公司推出高动态范围的SUPER　CCD　SR影像感应器以前，绝大多数数码相机都存在高光溢出的技术问题，因此一些厂家纷纷推出名称不同功能相近的改进算法，如高光色调优先功能、D-Lighting、D-Rang等等，都是在电子影像感应器动态范围有限的情况下，采用重点照顾高光部分并适当兼顾暗部的解决方案，改进了以往高光部分的层次不足的问题，但由于不是硬件技术方面的突破，画质整体改善并不明显，尽管能够表现出高光部分的层次，但是那种色彩过渡与层次的表现并不显得真实自然，不容易被视觉系统认同。
电子影像感应器只要具有了较大的动态范围，数码相机的画质是否就会有明显提升呢？道理虽然如此，但实际上人的视觉感受并非这样。在大光比的情况下，影像感应器具有更大的动态范围可以形成鲜明的影像，如果现场光比不大，仍然使用高的动态范围，那么画面的灰度就会明显增加，并导致不清晰的感受。因此采用了大动态范围的电子影像感应器，尽管可以解决高光层次问题，实际上也带来了一般光线照明情况下画质平淡的问题。
数码相机影像画质表现的难点在于：在中间色调保持与被摄体实际亮度和拍摄图像亮度相同的同时，高光部分不溢出，暗部表现无缺失、整体画面的各个亮度部分还要保留有丰富的层次和细节。在不提升影像感应器动态范围的情况下，仅仅单纯依靠软件算法来表现高光溢出部分的层次，就会对中间色调产生影响，造成画质偏软的视觉感受，此时如果依靠加大锐度来改变画质偏软的倾向，画质的整体表现只能是呆板乏味，难以让使用者满意。因此不克服电子影像感应器动态范围较小的问题，数码相机的画质就无法模拟胶片的成像特点，整体画质就无法得到有效的提升。
那么是不是只要提升了数码相机的动态范围，画质就会必然得到提升呢？事实是否定的：影像感应器在提升了动态范围之后，尽管面对大光比的拍摄会有优异的表现，但在一般光线条件下，得到的却是色调柔和、感觉模糊的影像。由此可知，提升动态范围，只是具备了获得高品质数字图像的技术前提，实际上大动态范围的数码相机想要改善和提升影像画质更为困难。胶片在较大动态范围的情况下，仍然具备大反差、高饱和度和多层次的成像特性，就成为了借鉴的对象。富士因此从两方面入手，一方面就是画质控制方面模拟胶片的成像特点，另一方面就是在硬件方面设置了动态范围调整功能。当设置于自动调整时，富士的数码相机会自动根据拍摄场景，在100-400％之间自动改变动态范围，此模式用于大光比的室外或者影棚创作时，可以自动采用高动态范围，以确保高光部分的细节与层次并保持适度的反差。而在室内或者阴天这样的光线条件下，由于光线反差不大，自动降低宽动态范围，也能得到较为鲜明的感觉比较锐利影像。
因此说软件的算法尽管可以改善画质，但改善画质的根本在于要提高电子影像感应器的动态范围

几点体会
１／根据拍摄光线情况，来选择是否采用胶片模拟模式，并根据光比来选择正片或者是负片模式
２／在胶片模拟设置为STD时，我推荐的万用设置就是：动态范围调整为230%？然后锐度调成M-HARD 。通过自定义动态范围，并配合其它画质的控制，相当于自创胶片以达到自己控制的拍摄效果
３／富士家的数码单反白平衡一般设置在自动白平衡为佳，在这种情况下一般都可以得到比较理想的色彩表现，或者是在ＰＳ中可以简单的调节一下，可以达到较为理想的效果，调的方法两种：自选调点的曲线以及手动色阶调整，其它基本上不需要再动。

1/ 我个人认为S5是一台具有1200万物理象素的像机。在大光比的情况下拍摄测试，肯定会是如此，只是没有一家测试机构理解它的原理，因此拍摄出的东西不能说明Ｓ５的画质。大动态范围的影像感应器应该用于大光比的拍摄场景，这样才能测试出客观的结果。。。。。。
２／无论是怎么算，这都是具有1200万物理象素的像机。我们以不同像素单独成像相互叠加来理解也好，或者以大小像素相互借用相互成像也好，它都能算出１２００万的像素。这就相当于四个小像素围绕着一个大像素，或者是四个大像素围绕着一个小像素，相互利用像素合成算法，怎么都能算出１２００万像素。Ｓ２不就是６００万素算出１２００万？那么现在交错排列的更密集的１２００万个像素当然可以算出来１２００万像素。至于那个分辨率测试算法，是否真的能算出数码相机的分辨率，不好说，它是为均一像素的单板电子影像感应器设计的，那是一个不说坏的测试，使用那个测试版拍摄，不同的数码相机的画质表现的差异体现不出来，这就是那个测试版的最大优点，再差的数码相机在分辨率测试中都不会暴露出图形失真和色彩失真的问题。。。。
３／“我一般不用ＲＡＷ，因为没多少时间做后期，所以一般是直出ＪＰＧ，免Ｐ”，我也是。现在流行一句话：业余的才用ＲＡＷ，专业的直接上ＪＰＧ，原因就在于此。摄影在于前期控制拍摄，重点不在于后期调整。。。。。ＲＡＷ是无能的毒药，很多情况下我们自己调整的结果是还不如直接采用ＪＰＧ格式，厂家的那些算法不是平空来的。。。
４／“同样的胶卷模式设置用在不同的镜头上是不行的，至少对我来说。在85/1.8上非常好的颜色设置，到了18-50身上就不是那回事了”。这个情况非常正常，Ｃ家的用户都反映长焦拍摄效果好于广角，原因同样。说白了这是色彩算法、画面亮度分布、空间信息量和电子影像感应器动态范围相互匹配适应以及相互作用的结果，这一点是电子影像感应器与胶片的最大不同。。。。。

[2008-09-19 21:44 补充如下]

补充一点：
ＳＵＰＥＲ　ＣＣＤ　ＳＲ技术，在采用与其它数码相机同样的像素合成算法时，相互借用的相邻像素，生成的合成像素是彼此不同的：如果以平面像素合成来模拟，就是４个Ｒ与１个Ｓ合成一种像素，４个Ｓ与１个Ｒ合成另外一个合成像素,如果以双底合成来模拟其成像，就是S像素和R像素分别合成再互补插空叠加，这种差异性可以在提高动态范围的同时，还能提升画面的质感，避免生产呆板均一的画质，当然了也可能会因此一些测试认为其分辨率不足１２００万像素

S5的自动动态范围设置，其实相当于自动采用较大动态范围，因此在绝大多数情况下拍摄出的片子都会显得比较平淡。
自己设置动态范围，与STD模式不同，相当于自己分创建胶片。使用Ｓ５这部相机，拍摄人像和拍摄风光当然是要改变动态范围来拍摄，拍摄人像还要分两种：使用影灯在大光比的情况下拍摄，需要使用偏大的动态范围，因此在这种情况下，相机的默认值是非常适合拍摄的，这也是一些人说Ｓ５和Ｓ３适合在影棚内拍摄的原因。
而拍摄风景，一般来说光比不大，因此可以适当缩小动态范围，就可以得到更适合我们视觉系统的画质，如果缩小到１００％，就相当于卡片机那样的硬片，但灰度会减少，层次会丢失，因此比较适合在清晨黄昏这样的小光比的条件下使用。
实际上我自己试用之后，感觉如果您对于光线分布了解不深，对于相机的操控力较弱，就不要使用胶片模拟模式，富士的数码单反相机一般使用自动白平衡设置就可以得到非常类似于胶片的色彩表现，个人认为其自动白平衡能力是目前所有数码相机中表现最符合胶片画质的，我推荐的万用设置如下：自动白平衡、动态范围设置２３０％、锐度＋１基本上就可以满足所有的拍摄情况，并可以得到具有一定胶片味道的数码影像。
加强对于胶片的理解，就可以用Ｓ５自创胶片来拍摄，下图是我使用Ｓ３通过调整动态范围拍摄的未作调整的原图，由于是坝上的早晨，光线不强烈画面光比不大，因此收缩动态范围会得到类似中高反差中高色饱和度的效果，也就是相当于正片的画质

建议在F2模式，色调不要在＋１，使用0或-1，会更加自然。F2模式，色调＋１，看起来有些过，

如果选择了厂家提供的胶片模拟模式，其内置设置选项我个人认为已经基本上达到了最佳状态，动态范围的改变实际上已经将色调做了改变，相当于大反差、高色饱和度、小动态范围、高锐度，此时人为的向右的调整有时可能会画蛇添足！特别是F2模式，微调时，向左调整要比向右调整为好！

其实在用S5时，机内的设置严格按照场景来设置，我很少使用“标准”几乎不用“F2”,因为这两种模式是为风光设置的，不适合人像除非在拍风光时。S5新上手的朋友急于使用这两种模式拍摄，其结果----色彩极度夸张，锐度下降，，自己看来不满意，别人看来产生误会，我最常用的是"F1\F1B\F1C"拍人像，拍风光也很雅致，机内的色彩不作调整，锐度-1，尽量使用尼康镜头，副厂镜头偏色，另外每只镜头都有其最佳拍摄距离，可能是2米也可能是5米，也可能是在无限远的位置，S5的动态范围、色彩后期可调节的范围比尼康佳能都大，当然我在用S5除非画面需要几乎很少在做后期的色彩调整，最多拉一下“色阶”，S5新买回来最好先上三脚架对着取风光做背景的人物做各种模式的测试，做到心中有数，平时拍摄一定要端稳相机不能拍虚了......，